摘要：近日，受疫情影响暂停演出的北京人艺舞台将正式重新拉开帷幕。原演出计划中的《李白》《原野》等剧目将于近日回归，新排版《情人》也将作为第一部复演剧目，于11月27日起在人艺实验剧场上演。

近日，受疫情影响暂停演出的北京人艺舞台将正式重新拉开帷幕。原演出计划中的《李白》《原野》等剧目将于近日回归，新排版《情人》也将作为第一部复演剧目，于11月27日起在人艺实验剧场上演。

《情人》是诺尔贝尔文学奖得主哈罗德·品特的作品，于2004年在北京人艺首演。区别于传统现实主义话剧的表现形式，这部作品用看起来荒诞性十足的故事和充满象征意味的情节设计，让观众在真实与虚构间感受到强烈的戏剧性。该剧导演徐昂有着多部外国作品本土化经验，他在此次新版《情人》中做出了新的探索和尝试。在11月23日举行的媒体见面会上，徐昂表示，“作者有着非常生活化的台词，既不能复杂也不能夸张。重新翻译剧本，我保持了他语言独特的面貌。”

徐昂用“去繁就简”四个字来形容自己的创作理念。新排版《情人》打破了演员直面观众的传统观演关系，让演员在大多数情况下不去面向观众寻求反馈，而是更多面向对手进行交流，观众成为第三方旁观者，观看剧中一对夫妻间跳进跳出的游戏。“小剧场本身有更多可能性。”徐昂说。

剧中一个房间、一组沙发、两个主人公(荆浩塑造的男主人公理查德和卢芳饰演的女主人公萨拉)都给人一种强烈的艺术还原感。在如同文艺片般浪漫而又清冷的氛围中，两个演员通过不同身份、不同角色之间的转换，再现了婚姻关系中的人们对于内心的寻找，让这出游戏显得真实又荒诞。看似距离生活很远的场景，却又给人距离生活很近的共鸣感。

“我们没有在解决问题，而是在正视和检视问题。”徐昂说。让观众以审视的角度从剧中抽离出来，开展冷峻的思考，这也是《情人》新排上演的意义。

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