时间:2016-11-14 | 编辑: mianmian | 来源:腾讯
李泉,因为给范晓萱创作《哭了》、《我要我们在一起》而进入大众视野,然后成为了公认的“才子”。不管你熟悉他与否,他笔下的歌你都或许听说过、喜欢过、深爱过。说到这里,你也应该去亲眼看一看他弹琴时的样子,与周杰伦在钢琴前精准耍帅不同,李泉手下的钢琴总是有着一股“王者劲头”。那种用手指击打人心的笃定,像是把每首歌都掏心窝子弹唱给你听。在如今,对于音乐审美极易浮于表面的现状下,这种用灵魂创作、演唱、演绎的歌手真的不多了。
与魔岩三杰一起出道,那是一段极少提起的日子
李泉、丁薇等人,开始经历“漂泊”的日子。李泉当时还是一名读大学的学生,当他第一张专辑《上海梦》于1995年发行上市的时候,“魔岩文化”已经摇身一变成为“魔岩唱片”,同时“魔岩三杰”也凭借香港红磡体育馆的一场演出,奠定了不可复制的地位。
提起那段时光,李泉曾在某次访谈中提到:“说不嫉妒是假的。我当时正年轻气盛,心里充满疑问,为什么他们可以,我不行?”而谈起童年为何走上音乐道路,李泉如是说:“小时候家里成分不好,父母亲被安排去贵阳工作,为了让我留在上海,唯一的办法就是进入一个艺术学校,在那里我开始学习音乐。”
李泉曾经提起过自己儿时的一段经历,因为曾经生活在相对封闭的校园环境里,面对学校在音乐上闭塞的教育方式,让内心充满叛逆的李泉激起了创作的欲望。音乐在李泉的生命中,不失为一种自由的拯救,将一个无助而被捆绑的灵魂插上遐想的双翅,像是本属于音乐的天性得到了解放。这让人不禁想起李泉在参加《蒙面歌王》时的表现,在舞台上毫不保留的释放自己,看起来夸张的表现方式和面目表情也曾经在网上引发过争议。但是对于李泉的才华来说,这种看似夸张的释放自我,绝对是无可厚非。
“才子”绝非虚名,但甘愿做一个出世的音乐全能
李泉除了以出色的钢琴弹奏而饱受称赞外,演唱上也绝对的唱功了得。曾经在听李泉歌曲的时候,总会有一种情感过盛的错觉,但后来开始看到李泉各种现场表演的视频,反而开始爱上他的演绎方式,因为在真正“认识”他之后,才会懂得他在音乐上真挚完全的表达方式。
记得在《蒙面歌王》的现场,一首《旅行的意义》唱得大气十足,一首《草帽歌》唱得心头含泪,一首《情人的眼泪》唱得动人动情,更用一首《走西口》让观众们知道,原来音乐就是这么变幻无穷。
人们评价李泉为“奇才”,但回顾李泉这二十年来笔下创作的作品,不难发现,其实他根本无法定义。可这一切却又万变不离其宗,李泉的放荡不羁和对音乐上的精准精致看起来矛盾,实则成就了他在音乐领域中的独特个性。而在面对成就与失败时,他却总是表现的十分淡然。他曾这样说:“一个艺人也好,一个艺术家也好,他应该把自己最诚恳、最经过磨练的东西拿出来,而不是像商人那样去斤斤计较别人的掌声。”拥有着超人的音乐才华,内心仍不乱于物质欲望,这样的李泉怎能不做出更纯粹、更具内容、更加动人的作品呢?
从琴键王子,到爵士骚客,再到电音奇才
李泉从出道开始,就在尝试各种不同风格的作品,他曾跟格莱美级的爵士天后Diana Krall合作,也能跟B6这样的电音才子打成一片。他可以在《走钢索的人》中表现冰冷,也可以在《岛中央》中展示绚烂,他可以是《一起》中的深情,也可以是《棒子和鸡》中的俏皮。
近几年,在音乐类竞技节目层出不穷的今天,曾经的老牌歌手们争相赶着热度奔来,李泉也是其中之一。只是李泉与这些人不同,他是来调节“口味”的。可以说,论音乐理解、乐感、理论、品位各方面,李泉绝对都是节目中的佼佼者,但当李泉被节目淘汰时有网友这样评价道:“如果李泉不被淘汰反而不正常了。李泉自己都说过,自己玩的是‘小众音乐’,本就不期待自己能拿歌王。”
如果说听音乐的喜好反映了人的审美情结﹐那么做音乐的喜好就更能体现作者的审美情结了。李泉无疑是一个“冷血”的、高格调的审美者,他从不想着迎合谁,而是超过这个时代。他是那种真正沉浸在音乐里的人。
现在的李泉已经不能满足于流行音乐的温床,他成为了一个爵士音乐节的常客,从2008年开始,李泉就与上海爵士音乐节结缘,到2013年,李泉已经多次登上爵士音乐节的舞台。他对于爵士是热爱的,对于上海也是热爱的,当这两个被他无限称赞的因素融合在一起,让他像是找到了自己的归宿。在上海爵士音乐节来到他生命里之后,他终于不再只是个钢琴王子,而是走出禁锢开启一段属于爵士与电子的全新音乐旅程。
李泉,作为一个“学院派”的、优雅的上海人,对精致的音乐的追求似乎从未停止,哪怕是一些简单的音符旋律、流行小调,在他手中都会变成一个精致的艺术品。但他又是狂野的,他在音乐中永远不压抑自己的天性,更不屑于与这个世界并肩而行,永远想要与他的音乐一起走在前头。这看起来矛盾至极,但在他身上展现的这种矛盾,是让人着迷的。
李泉,这样纯粹而独特,这份属于音乐的修行值得赢得更多的掌声。但对于李泉来讲,哪怕最后得到的是沉默,也是一种值得敬仰的沉默吧。
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